作者: 蔡舜任
出版社: 健行
副标题: 油畫修復師蔡舜任義大利旅居隨筆
出版年: 2013-12-1
页数: 256
定价: NT360元
装帧: 平装
ISBN: 9789866798757
油畫修復師蔡舜任，以故事及影像記憶，分享油畫修復工作中罕為人知的，同時以生動筆法記敘義大利的旅居生活，帶給您最真實的感動！
在世界知名的博物館中，有一群相當於「文物醫師」的專業人員，他們的正式職稱是「文物修復師」。執行工作時，必須長年待在恆溫攝氏二十五度、相對溼度五O％的修復室中，為藝術品撫平時間所帶來的傷痕。
蔡舜任，是**位進入烏菲茲美術館，修復文藝復興大師、西洋繪畫之父喬托（Giotto di Bondone）畫作的台灣修復師，同時也是歐洲修復大師Stefano Scarpelli的**台灣弟子。
多年前，蔡舜任僅以一句義大利文：「有沒有不支薪的工作可以讓我做？」走遍翡冷翠的大街小巷，廣發履歷傳單，希望能獲得修復實習的機會。在歷經至少十家工作室的拒絕後，他終於遇見生命中的**位修復師父－Andrea Cipriani，成為他學徒生涯的起點。
數年後，蔡舜任開始在世界各地進行文物修復工作。期間曾被荷蘭當代美術館指派到上海世界博覽會擔任荷蘭館的藝術修護師，也曾回到台灣進行潘麗水先生的門神彩繪修復工作。
因油畫修復的工作旅居世界各地，累積了深厚實力；二O一一年，蔡舜任終於決定回到台灣，致力於修復觀念的推廣和技術的傳承，除了希望能培養下一批接棒的生力軍，更期望文化資產保存的觀念能深植寶島台灣。
本書特點
以繪畫及藝術史優勢，投入畫作和台灣文物的修復工作，蛻變成少數能修復文藝復興大師傑作的台灣人。
上海世博荷蘭館**指定的藝術品修復師，是為外國館中**的華人修復師，又創下另一個台灣**。
知名作家蔣勳、國立台北教育大學教授林曼麗 專文推薦
蔡舜任，TSJ修復工事負責人，專業油畫及木構件彩繪修復師，為國內外多間公私立博物館典藏之油畫作品及廟宇彩繪文物，擔任修復工作執行者及咨詢顧問。
國立台灣藝術大學古蹟藝術修護學系，台灣客座助理教授，2012/02~2013/02
Stichting Restauratie Atelier Limburg （SRAL）， Maastricht， The Netherlands（荷蘭）油畫修復師， 2009/09~2011/06
De Pont museum of contemporary art， Tilburg，The Netherlands（荷蘭）藝術品修復師 （上海世博荷蘭館，中國），2010/04~2010/11
Studio of Restoration and Conservation―Stefano Scarpelli， Florence， （義大利）油畫修復師，2008/05~2009/08協助文藝復興繪畫之父喬托―－Giotto di Bondone（1276~1337）1301年的畫作―－ Polittico di Badia於烏菲茲美術館內進行之修復工作。擔任義大利巴洛克時期繪畫大師Bernardo Strozzi （1581~1644）之畫作―－La Carita` di San Lorenzo之修復師，目前為美國聖路易美術館藏品。
學徒出師 蔣勳
給懷抱夢想的年輕人 林曼麗
濃霧彼端 林天惠
名人推薦
Part 1 起點――Manabu的Panini
「這是**次有人這樣對我。」Manabu紅了眼眶，望著手裡皺巴巴的Panini說著。我想，這是我們成為莫逆之交的開始――一份皺巴巴的迷你Panini。
席耶納
友情的邂逅
一百歐?
Manabu的Panini
Part 2 這不是小說情節――學徒生涯
放下自我所習得的各種知識、創作欲望後，重新用自己的雙手、雙眼，去體會每張畫作的獨特筆觸……
翡冷翠
大水災
胖天使Giovanni
Andrea Cipriani
臨摹？偽作？
新工作室
結業
Part 3 追蹤卡拉瓦喬――西西里環島之旅
西元一六O九年，一名叫做卡拉瓦喬的畫家，在輾轉躲藏於西西里島八個月後，決定冒險自東邊大城――梅西納，搭船回到義大利南部的拿坡里。因為他終於得到自己有可能被特赦的訊息，隨時能夠以自由之身重回羅馬，即便當時他仍以殺人犯的身分被通緝。
二OO八年冬。梅西納
二OO六年六月。翡冷翠
二OO六年七月。米蘭
米蘭大教堂
聖沙弟樂聖母堂
米開朗基羅
布雷拉美術館及布雷拉美術學院
西西里環島之旅。二OO六年八月
二〇〇八年冬 。重返梅西納
卡拉瓦喬終章
後記 那些美好時光之後 張兆翔
大水災
當時我申請進入的是翡冷翠知名的Ｓ宮修復學院，這所學院的歷史要從上個世紀的一場大水災談起。
一九六六年十一月，貫穿翡冷翠市區的亞諾河發生河水暴漲，一夕間的大水從聖十字教堂（Chiesa di Santa Croce ）附近的河岸直接潰堤而出，洪水挾帶大量爛泥砂石，瞬間灌入城市各個角落。因為城中排水系統老舊不堪，無法因應這突如其來的天災，導致泥濘雜物和大量積水久久無法退散，整座城市持續淹沒在黃褐色的污水中。
歷史雖明白指出，亞諾河幾乎在每世紀都曾發生過潰堤暴洪的案例，甚至文藝復興時期的達文西（Leonardo da Vinci）都曾試圖製作新式的分流閥解決水災對人民財產的威脅傷害。
然而幾個世紀的治水成效，似乎無法阻擋一九六六年這場繼十九世紀（3 Nov, 1844）水災後，有史以來規模**的一次氾濫。
這次的災情主要是因為當時整月驚人的降雨量，據統計，單在十一月四日的二十四小時內就達到一千九百多毫米（同一區的年平均降雨量為九百二十一毫米），亞諾河估計每秒流過四千~四千五百立方公尺的水量，暴漲的河水因而潰堤。
當時的大雨同樣為義大利中北部其他城市帶來嚴重的災情。
翡冷翠市區內的聖十字教堂(La Basilica di Santa Croce)，因就位於河水決堤處，以致大水直接灌入教堂內部，大量藝術收藏無一倖免。至今仍有許多展示當年水災災情的黑白老照片，影像記錄了當時漂流木覆滿教堂內外，而教堂內博物館的藝術收藏――尤以翡冷翠重要的文藝復興早期畫家契馬布埃（Cimabue），在一二八O年左右用蛋彩繪製的耶穌受釘刑十字架（Crocifisso），損毀程度最為嚴重，達總面積的八O％。雖然事後緊急進行專業的修復，卻仍無法令其恢復水災前的模樣。
另外，藏於翡冷翠其他地方的大量文藝復興藝術珍寶及文化資產，同樣遭受前所未有的浩劫。城中所有低地處的建築或地下室都充滿了泥巴；國家圖書館（La Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze）的倉庫中，成千上萬的書籍，包括珍貴手抄稿和罕見的早期印刷品，均受到嚴重的水損或泥濘沾黏；主教堂前的洗禮堂，由吉貝堤（Lorenzo Ghiberti）於一四二二年耗時二十一年才完成的東門，因鑄造工藝精美絕妙，讓一向吝於讚美他人作品的米開朗基羅敬稱為天堂之門，也被當時兇猛的大水沖開，大量雜物侵入洗禮堂，門上的十塊精細面板均嚴重刮損並浸泡在水中：烏菲茲美術館（Galleria degli Uffizi）大量文藝復興時期重要文物的收藏，也同樣無法倖免；直到四十多年後的今天，當地修復師仍持續修復當時遭受損害的藝術文物，可見災情之慘重。
然而這場災難，卻促使翡冷翠成為孕育世界上***文物保存研究機構及修復學院的基地。
翡冷翠的修復學院
翡冷翠當時只有一間硬石修復學院，由國家藝術及文化資產部管理，錄取名額極少，資源有限，無法提供許多希望從事修復專業的學生一個學習的環境；於是在一九八O年Ｓ宮修復學院成立，並申請通過當地托斯卡納省修訂的教育資源法案，始進行招生及修復人才的培育。早年在硬石修復學院任職的Gastone Tognaccini教授，在同年應聘擔任S宮油畫類文物結構修護技術的教授（Laboratorio di restauro conservativo nel corso di Restauro Dipinti su tela e tavola），一待就是三十多年，目前已是一位七十多歲的長者，是為保存修復技術的權威。他知名的工作經驗要從一九六六年擔任聖十字教堂內毀損的Cimabue十字架的修復師開始說起，後續又修復了許多重要的畫作，如藏在碧堤宮的卡拉瓦喬的沉睡天使、北方文藝復興大師提香的多幅作品、提也波洛及微洛內歇的巨幅油畫，還有低地三國知名畫家魯本斯等人的畫作。在課堂上聽他描述從前大水災的搶救修復過程，就足以讓我們這些毛頭小子大開眼界。如果親自看他在課堂上嫻熟的運用工具示範修復技巧，更能深刻體會修復這門行當，是唯有靠每日身體不懈怠的勞動，將理論化作執行技巧並滲透記憶的專業。
修復學院雖然在專業要求及課程安排上都有著一定的水準，但畢竟和一般私人授課單位不同，無法依照個人不同需求或喜好安排課程。我在通過語言學校的考試並申請進入修復學院時，已屆二十五歲高齡，是班上第二老的學生，每當轉頭看著其他同學仍稚嫩的臉龐，常有種格格不入，並且愈發感到自己的時間寶貴；有時想起遠在台灣努力工作，勉強從銀行挪出積攢半輩子退休金給我花用的父母，仍然不清楚兒子所學為何，更感到天大的壓力。
我開始推敲學校的運作情形，假設一班有八位學生，四人四人分作兩組，每組在各由一位教授帶領，進行單件畫作的修復作業模擬訓練，毋需懷疑的，這一學期之中，根本無法完成一張的修復工作，和我付出的時間、金錢成本不成比例。
雖然開學後，我很快的和同學認識且相處融洽，並且在學校之中遇見了傳奇般的Gastone教授及複製畫大師Alessandro教授，但對於其他課程內容，則感到無法引發我足夠的學習動機。
兩個星期後，我便下定決心要離開學院，期望自己能在城中找到修復工坊拜師學藝，充分利用時間並學習到更完整的油畫修復技藝；於是，我直接和校內的執行長及Alessandro教授說明內心的焦慮與期望，希望得到他們的諒解及支持。Alessandro教授主要指導複製古畫的技巧，因為開學不久就看過我以前在台灣的畫作，在瞭解我的繪畫程度後，就開了幾個文藝復興時期的畫家名稱給我，要我自己規畫時間臨摹他們的作品，在學期末交給他就可以，同時也幫我向執行長溝通。
「我們希望和您達成一項協議，也就是重要的課程您還是必須來上，並且要參加所有考試，出席率也盡量在學校規定的範圍內，這樣我們比較好處理未來授與你學位的行政程序。」執行長考慮了一陣子說道，順勢撥了一下剛燙成波浪狀的金髮。
機會
兩星期後，我離開了S宮，兩手空空的來到翡冷翠街頭。對於要從何處開始找師傅拜師學藝，我實在毫無頭緒。但現在只能很任性地相信自己所做的決定。「Manabu都能找到餐廳的工作，我也非找到願意收留我的修復工坊不可。」我抬頭迎著金色的陽光對自己說。
走回破屋子，F先生已經出門到街上找陌生人拍照，西西里女孩早上沒課，聽到房門打開的聲音，從房間探出頭睡眼惺忪的問我怎麼突然回來了，我說作業忘了帶。她喔的一聲又縮回冰冷的房間。這種冰冷的冬天早晨，一間沒有陽光照射也沒有暖氣設備的房子，有時比街頭還冷，希望西西里女孩的被子夠保暖，可以讓她一路睡到中午。
我在回家途中想起從前在台灣找工作的經驗，便和朋友要了一份義大利人常用的履歷格式，打算自己來完成一份屬於我的義大利文履歷。
以當時所學過的義大利單字及文法，在東拼西湊的從字典裡翻查，終於完成了一份相關工作經驗只有短短不到兩行字，看起來實在寒酸的履歷。只是，為了找個願意收留我的工坊，也只能硬著頭皮一試。
一顆心七上八下的走著，手裡是一疊像傳單的履歷，地上的融冰混著城市骯髒的塵垢，浸溼了我的布鞋。通過普拉多門後，就是熱鬧的萬聖教堂（Chiesa di Ognissanti）區，觀光客都會在這附近的租車，方便自由地奔馳在美麗的托斯卡納省週邊觀光。
但今年的大雪，似乎影響了遊客的興致，租車行車庫進出的車子明顯減少許多。在這附近，有許多專修畫框及木製器具的小工坊，穿著白色制服的修復師在裡頭工作，偶爾有人走出來抽菸聊天。
我暗自將這裡規畫為我的**級戰區。
在台灣，我從來沒有這種類似派報的經驗，然而這次，我可是鐵了心的，一定要將這載滿我前半生經歷，以及畢生期盼的履歷，送到對的人手上。
於是，這讓我每次的行動總是感到膽顫心驚。每每在鎖定目標後，要先在店門口徘徊個兩三分鐘，做做深呼吸，再次確定是修復工坊後，便瞧瞧店內狀況。如果有其他客人模樣的閒雜人等，我會延緩進門的時間，等裡邊穿著白袍的人送走了他們，我才會小心翼翼地踏出**步，找到那位看起來最像老板或師傅的人問話。
「請問這裡收學徒嗎？」「請問這裡需要免費的員工嗎？」「請問可以看一下我的履歷嗎？」這些大概是我最常說的話。
「什麼，你再說一次，我聽不到你在說什麼。」「什麼，你是泰國人（Tailandia）？」「哪裡？台灣，台灣在哪。你不是日本人嗎，我們只希望日本人來幫忙喔，對不起。」「請你出去好嗎，我沒空聽你講什麼Lestauro，是Restauro。」(一邊大喊並不斷警告我用R音必須打舌，根本不想聽我說話)。
大致這就是**個星期，我走訪十多家修復工坊後收集到的反應。就算冒著寒風，有時靴上沾滿髒兮兮的融雪，不時的被請出，有時則是大聲咆哮將我轟出門口，我也都漸漸的不以為意了。勇氣的確是可以鍛鍊的，在每天的挫折和低溫環境，我明顯感覺自己的臉皮在一天天地增厚，義大利文的自我介紹也更快速更順暢了。每天出門前我總是告訴自己，總有一天，一定會遇見一位需要我，願意收我為徒的師傅。
