西方現代繪畫的柏格森式詮釋，既原始又創新的觀點，探尋世紀初的驚奇與感動。

曾經，柏格森是位大起大落、幾乎被遺忘的哲人，有關他與現代藝術的關聯之說法，自二十世紀初以來，雖然片片斷斷，但卻長長久久地流傳於西方藝術與文化界。

本書延續作者先前《塞尚與柏格森》的研究，首度以柏格森思潮的角度，綜合詮釋繼塞尚而起的現代繪畫三大流派：野獸主義、立體主義，以及未來主義之代表性成員，還有相關旁支：野獸主義支派韻律主義、立體主義支派奧菲主義，以及重要藝術家杜象等六個主題。

希望得以較合宜地檢視：現代繪畫發展裡原有的柏格森思潮之文化背景，而其重要概念與觀點如：綿延、韻律、運動、過程、動力性、同時性、生成、現成、直覺、實在……等，在藝術家之間發展與激盪的樣貌。

自序

緒論

**章 柏格森哲學概說

一 前言

二 柏格森熱潮與爭議

三 柏格森思想概述

四 小結

第二章 綿延與韻律：野獸主義者馬諦斯與佛嘉頌

一 前言

二 馬諦斯的「綿延」─繪畫

三 馬諦斯的「綿延」─雕塑

四 佛嘉頌的「韻律」

五 小結

第三章 運動與過程：立體主義者梅津杰與葛列茲

一 前言

二 立體主義者之柏格森風

三 〈立體主義與傳統〉的「運動」與「過程」

四 《立體主義》的時間觀

五 小結

第四章 動力性：未來主義者薄邱尼

一 前言

二 薄邱尼的「動力主義」

三 薄邱尼批判立體主義

四 小結

第五章 同時性：奧菲主義者德洛內

一 前言

二 薄邱尼與德洛內之比較

三 德洛內的「同時性」

四 德洛內的同心圓造形

五 小結

第六章 生成與現成：杜象藝術

一 前言

二 杜象與立體主義

三 杜象的「現成物」

四 杜象的「大玻璃」

五 小結

結論

參考書目

索引