寫作這件事情，絕對是一場團體戰！

與《史蒂芬．金談寫作》齊名的暢銷小說寫作書

邪典教主恰克‧帕拉尼克解剖社群時代的創作攻略

◎亞馬遜讀者4.8星好評、榮獲亞馬遜編輯精選**讀物

◎19部小說與+12部非小說   **書單精準分析小說技藝

◎11張明信片 揭開職業作家生活的神祕面紗

◎《華盛頓郵報》、《柯克斯書評》、《紐約書評》、《書單》、《出版者週刊》等各大媒體齊聲讚嘆

◎高翊峰（小說家）、陳思宏（作家）、陳栢青（作家）、膝關節（作家、影評人）強力推薦（按姓氏筆畫順序排列）

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所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事，只有單打獨鬥是不行的！

──社群時代專業寫作者的全方位自我經營

找一個寫作工作坊！尋找任何可以逼你產出作品的社會結構。

持續和人分享切磋，除了聽取建議，也可以確認這個點子是不是已經被用過了。

拍一張恰如其分的作者照，用真實來突顯虛構作品的魔力。

在別人忘記你前，維持一年至少出一本書的節奏。

昏倒也好、染血也好，舉辦一場讓人印象深刻的簽書會吧！

──帕拉尼克的獨門寫作祕笈

讓角色掏槍──請適時思考可以讓誰死掉？為故事建立緊張感。

用「鐘」限制故事長度，學習《七夜怪談》的精神，告訴讀者「你將在七天內死去。」

不要寫夢。小說已經是虛構的，不必用更假的玩意來稀釋它。

多使用具體的動詞，讀者喜歡，而且負責你作品的國際翻譯會愛死你。

別用太多逗號，句子寫短一點，讀者喜歡短句。

不要用死亡來幫故事收尾。你的讀者明天還得起床去上班。

別怕老哏，向經典學習，從《大亨小傳》、《飄》到《憤怒的葡萄》等三十部作品，拆解暢銷小說的公式。

本書是帕拉尼克給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌。在此要分享一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰！

▍職業作家生活軼事

──奪走你氧氣的小說

恰克‧帕拉尼克一直想要寫一部引發大眾焦慮的小說，於是〈腸子〉誕生了，這是一部駭人又疏離的作品。他**次公開朗讀時，人群外圍有個年輕人昏倒了。隔天晚上另一場朗讀會上，兩個站著聽的觀眾昏倒了。之後昏倒人數不斷累積，如今已經超過七十三人。

──血濺史蒂芬‧金簽書會

在一場簽書會中，史蒂芬‧金手上傷口的血不小心沾到讀者的簽名書上，他立刻要求主辦單位協助止血，現場讀者嚴正抗議道：「金先生如果在他的書上沾血，那也要在我的書上沾！」那天他為每本書簽名並抹上血痕。五千人，一人三本書。

──凶狠又悲傷的作者照

自從開始出書以來，帕拉尼克因為自覺脖子太長，總是挑高領、立領的衣服。有一天他自問，何不乾脆以醜照來面對讀者？因此打算扮成凶狠與悲劇的結合體：囚犯。他用刺青貼紙蓋住半邊脖子、半張臉，還有光頭。那張照片就印在小說《革命的那一天》的封面上。

作者介紹

作者簡介

恰克．帕拉尼克Chuck Palahniuk

一九八六年畢業於奧勒岡大學新聞學系，先後當過記者、柴油機技術人員，也曾投入無政府主義社群「雜音社會」發起的一系列活動，例如在公共場所惡作劇。據說這些經歷後來都成為鬥陣俱樂部「破壞計畫」的靈感來源。

三十多歲開始寫作，偏好有力、精簡的短句以及貼近日常的敘事風格，獲《紐約時報》形容為「拳擊手小說家」。創作觀深受以「危險寫作」為宗旨的寫作團體啟發，信奉必須在痛苦的個人經驗中尋求靈感，曾說「一旦面對自己終將一死的事實，你就知道自己沒什麼好失去的。」

傅柯與卡繆的思想是帕拉尼克寫作的重要養分。儘管在《鬥陣俱樂部》之後，評論家普遍認為他是個虛無主義者，他自認是浪漫主義者，比起死亡更喜歡婚禮，並且希望自己的作品能引發共鳴。時以社會邊緣人為主要角色，並透過角色間的對話，闡明古怪荒誕、卻發人深省的理論，內容涉及死亡、道德、童年、家庭、性與信仰。

一九九六年，成名作品《鬥陣俱樂部》出版，這是他的第二本長篇小說。處女作《隱形怪物》也在他成為暢銷作家後，在讀者間引起風潮。《鬥陣俱樂部》全球狂銷上百萬冊，獲得美國西北太平洋文學獎、俄勒岡文學獎。好萊塢名導大衛‧芬奇於一九九九年改編成電影，由愛德華‧諾頓、布萊德‧彼特、海倫娜‧波漢卡特等大牌演員主演。無論是原著小說與改編電影，皆成為一代文青必讀、必看的經典，電影更長年高踞IMBD全球經典電影榜單，更獲《帝國》電影雜誌評選為百大電影第八名。其他著作包括《倖存者》、《搖籃曲》、《孤島日記》、《惡搞研習營》、《重返人間》、《鬥陣俱樂部2》、《鬥陣俱樂部3》等。

相關著作：《革命的那一天：《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克　以虛無主義爆擊現今民主的戰慄之作》《鬥陣俱樂部》

譯者簡介

黃鴻硯

公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、 評介、獨立出版海內外另類漫畫或畫集，企畫相關展覽。漫畫譯作有《竹光侍》、《惡童當街》、《少女樁》、《荔枝光俱樂部》等，文字書譯作有《革命的那一天》、《圈外編輯》、《二十四隻瞳》、《九個故事》、《法蘭妮與卓依》、《抬高屋梁吧，木匠；西摩傳》等。

目錄

作者的話　　11

前言　　13

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　21

一、質地　　25

質地：三種溝通樣式　　26

質地：混合**、第二、第三人稱觀點　　28

質地：大聲音vs小聲音　　29

質地：配屬語　　34

質地：無話可說時你會說什麼？　　38

質地：如何使時間經過　　41

質地：清單　　44

質地：透過反覆來描寫一種社會模式　　45

質地：轉述vs引用　　49

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　51

二、建立你的權威性　　55

權威性：權威性發言　　56

權威性：死去的父或母　　58

權威性：小細節要弄對　　60

權威性：陳腔濫調的權威性　　62

權威性：你的說故事脈絡　　64

權威性：從非小說形式剽竊權威性　　67

權威性：別管討不討喜了吧　　70

權威性：在敘事觀點之內寫作　　71

權威性：迎合你媒介的強項　　74

權威性：如何處理不可能性　　76

權威性：推翻讀者預期　　79

權威性：推翻我的預期　　81

權威性：隱藏「我」　　84

權威性：一個角色的知識體系　　85

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　91

權威性：運用身體感知來創造真實感　　96

權威性：「布克兄弟」早餐　　99

權威性：堅守你的原型　　106

權威性：出些錯　　108

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　111

三、緊張感　　115

緊張感：故事中的垂直線vs水平線　　118

緊張感：鐘vs槍　　120

緊張感：使用非傳統連接詞　　125

緊張感：回收你的物件　　127

緊張感：避免網球賽般來回的對話　　131

緊張感：不要用對話推進故事情節　　133

緊張感：別寫主旨句　　136

緊張感：別寫夢　　139

緊張感：避免「是」、「有」、「想」形式的動詞　　140

緊張感：第二幕公路旅行　　141

緊張感：幽默或喜悅作為一種緩和　　142

緊張感：探討無法判定之事　　143

緊張感：陷入瘋狂的故事　　145

緊張感：運用否認創造懸疑　　147

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　149

四、過程　　155

過程：我的方法　　156

過程：群眾散播　　162

過程：我在廚房餐桌拿到的藝術創作碩士學位　　169

過程：作為爛藝術家的好作家　　174

過程：寫作者作為表演者　　174

過程：透過想像力學習　　179

過程：打造你的基礎建設　　180

過程：公開朗讀　　182

過程：盜版　　183

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　189

五、賣書給美國人的幾個不敗策略　　195

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　203

六、那何必寫？　　209

何必寫？治療　　210

何必寫？駕馭你的心猿　　212

何必寫？看似小的大事　　213

何必寫？看似大的大事　　213

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　219

七、書單　　225

書單：虛構文學　　226

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　229

書單：非虛構文學　　233

+ 又一張打書巡迴途中寄出的明信片　　237

八、檢修你的小說　　247

+ 打書巡迴途中寄出的明信片　　257