我之所以想寫《玫瑰的名字》，
是因為我想「毒殺一個僧侶」。
――安伯托‧艾可
★一窺小說大師的文學觀與寫作技巧！
享譽全球的《玫瑰的名字》、《傅科擺》是怎麼寫成的？
答案也許不像艾可戲謔回答記者的「從左邊寫到右邊」這麼簡單。
事實上，他花了兩年才寫完《玫瑰的名字》，
《昨日之島》花了六年，《傅科擺》更是花了八年。
一九八〇年，艾可出版**本小說時已年近五十，因此他曾稱自己是「青年小說家」，此後一生不斷有小說作品問世，而且本本叫好又叫座。本書是作者受邀至美國艾墨里大學（Emory University）「理查．艾爾曼現代文學講座」（Richard Ellmann Lectures in Modern Literature）授課的講稿合集。
艾可說：「好的非文學作品該像一本精心雕琢的偵探小說，而技藝精良的小說家，則藉由『觀察』和『探索』，建立一個精準的世界。」
在書中，艾可以一種嬉戲、嚴肅而又聰明絕頂的姿態，漫步在文學和非文學之間的界線上，不僅帶領讀者實際走一趟他的寫作歷程，揭示文學創作的奧祕，也讓我們看到他如何回答「為什麼我們會因虛構人物的遭遇而哭泣？」、如何創造引人入勝的故事，以及如何解釋「名單式」寫作技巧及其文學意涵。
▍東吳大學英文學系教授 謝瑤玲 讚譽推薦
【各方推薦】
本書是個微小而繁複的寶石，閱讀時令人感覺輕快、愉悅，又飽含嚴肅且充滿洞見的重點。艾可承諾要帶給讀者愉快的閱讀經驗和創作指導，他兩方面都做到了。
――瓦德‧高澤西（Wlad Godzich），加州大學聖塔克魯茲分校文學教授
書中的思考總是那麼機智又周全，必定會讓艾可的粉絲們心滿意足，並且也將對還沒成為艾可粉絲的讀者有所啟發。
――《出版人週刊》（Publishers Weekly）
艾可在書中處理了一個有趣的問題：虛構與非虛構作品之間的界線是什麼？小說家如何將二者融為一爐？為什麼我們會在意安娜‧卡列尼娜（Anna Karenina）或艾瑪‧包法利（Emma Bovary）這些虛構人物的感受？……一如既往，艾可讓閱讀充滿了娛樂性。推薦這本關於「重量級作家如何創作小說？」的極有價值的書。
――David Keymer，《圖書館期刊》（Library Journal）
安伯托‧艾可在一九八〇年寫了他的**本小說《玫瑰的名字》。這是僅有的五本小說中的**本，同時也是暢銷書。由於《玫瑰的名字》太受人們喜愛，以至於有些評論者指責，身為符號學教授的艾可，是用編寫電腦程式的方式，以某種祕密的公式寫出成功的小說。想當然，艾可在被冒犯的同時，也以一連串溫和卻語帶諷刺的說法回擊，而這些說法使他的評論者大為吃驚。艾可認為：一本成功的小說，可能並不存在某種神祕公式或配方，不過確實有些成功的要素，而現在，幾十年後，艾可決定告訴我們當初他認為的那些要素是什麼。
――Susan Salter Reynolds，《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）作者簡介安伯托．艾可Umberto Eco一九三二年生於義大利皮德蒙的亞歷山卓，曾任波隆那大學高等人文科學學院教授與院長，同時也是享譽國際的作家、符號語言學權威、哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家。其學術研究範圍廣泛，從聖托瑪斯．阿奎那到詹姆士．喬伊斯乃至於超人，知識極為淵博，個人藏書超過三萬冊。出版過一百四十多部著作，橫跨多個領域。艾可的**本小說《玫瑰的名字》自一九八〇年出版後，迅速贏得各界一致的推崇與好評，除榮獲義大利和法國的文學獎外，更席捲世界各地的暢銷排行榜，銷量迄今已突破三千萬本，被翻譯成四十八種語文，並改編拍成電影。其後出版的小說作品有《傅科擺》、《昨日之島》、《波多里諾》、《羅安娜女王的神秘火焰》、《布拉格墓園》等。發表過十餘本重要學術著作，最**的是美學研究《美的歷史》、《醜的歷史》、《無盡的名單》等。另著有《悠遊小說林》、《倒退的年代──跟著大師艾可看世界》、《別想擺脫書》、《艾可談文學》、《艾可說故事》、《帶著鮭魚去旅行》、《誤讀》、《智慧女神的魔法袋》、《康德與鴨嘴獸》、《意外之喜：語言與瘋狂》、《植物的記憶與藏書樂》等雜文、隨筆、評論集和繪本。於二〇一六年二月逝世，享年八十四歲。譯者簡介顏慧儀淡江大學英文研究所碩士班畢業，台灣大學外文研究所博士班肄業。曾任出版社編輯。譯有《聖方濟密碼》、《月光石》（商周出版）、《利馬古書商》（商周出版）等書。**章／從左寫到右
你可以坐在樹下，帶著一枝炭筆，和一疊品質良好的畫紙，讓思緒隨處漫遊，接著你寫下幾行文字，例如「月兒高掛空中／樹林沙沙作響」。或許剛開始浮現的文字並不像小說，比較像日本俳句。但無論如何，最重要的事情是開始寫作。
第二章／作者，文本，和詮釋者
把自己作品標題取為《玫瑰的名字》，就要有心理準備面臨諸多對於這個標題的詮釋。我曾經說過，我取這個標題是為了要讓讀者自由發揮。我可能是有意增加各種閱讀方式的可能性，結果產生了大量且避免不了的一連串詮釋。不過文本已經被丟到這個世界上了，作者只好閉嘴。
第三章／文學角色評論
為什麼大家知道有數百萬真實存在的人（其中有許多是孩童）正遭受飢荒之苦，都僅只是感到些微不適，卻在看到安娜．卡列尼娜的死亡時感受到個人強烈的痛苦？我們為什麼能深深地體會一個不存在的人的憂傷？
第四章／我的名單
在我剛剛開始寫小說的職業生涯時，很可能完全沒意識到我自己有多喜歡名單。我寫了五本小說，並嘗試一些其他類型的文學作品後，我現在可以列出一份屬於我的完整名單。
