在我看來，本分真誠面對自己，坦然無礙面對他人，就是優雅。──阮義忠

　　於是，臥於門前長凳上嚼著檳榔的農婦、徜徉在大海前的獨腳男子、化著花臉站在屋頂上唱獨角戲的小男孩，或是立於竹竿鷹架上整修教堂屋頂的工人身影，澎湖望安一群寂寞的屋脊……都在阮義忠的鏡頭下定格出最溫柔虔靜的一瞬。

　　以俗世、尋常人與大自然連綴起的底層視野，呈現台灣一九七○至九○年代從農業社會向工商社會轉變時，逐漸消逝的鄉野風景與地氣人情。這些淳樸的影像與文字背後，透露出的正是真實荷著生命重量的另一種「優雅」！

作者簡介

阮義忠

　　1950年出生於台灣宜蘭。早期曾任《幼獅文藝》編輯，退伍後任職《漢聲》雜誌英文版，開始攝影生涯。1975年轉任《家庭月刊》攝影，同時撰寫本土攝影報導文章。1981年，由攝影跨行到電視節目製作，以紀錄片《映象之旅》等廣為人知。1988年起任教於台北藝術大學美術系長達二十五年。

　　三十多年來，阮義忠跋山涉水，深入鄉土民間，尋找動人細節，拍攝了大量以百姓日常生活為題材的珍貴照片，作品也成了台灣****的民間生活史冊。

　　著作豐富，出版《北埔》《八尺門》《人與土地》《台北謠言》《四季》等十餘本攝影集。論著《當代攝影大師》《當代攝影新銳》（1980年代）被視為海峽兩岸的攝影教育啟蒙書；所創辦的《攝影家Photographers International》雜誌（1992-2004）被譽為攝影史上最具人文精神的刊物之一。阮義忠深刻且廣泛影響全球華人地區的攝影視野，有「中國攝影教父」「世界攝影之於中國的啟蒙者與傳道者」之譽。攝影作品為海內外重要機構展出及收藏。

〈代序〉
為失落的優雅補白

●必然與偶然
老天出了一道謎題
望鄉的背影
等戲開鑼的孩子
萬般帶不去，唯有業隨身
當心飛機
戲台下的盼望
家園的前身
大冠鷲的宿命
幾乎被遺忘的山城
思鄉人
看海的小女生
汪洋前的獨腳男子
荒蕪之境的美麗心地
大地與母親
等候家人下工
文學家的郊遊
在回憶中重遊舊地
必然與偶然
奔跑的孩子，隱藏的攝影人
孤獨旅者與漂泊人
等到因緣成熟時
穿過時光隧道
爰得其所
有喜、有憂、有淡定
世間萬象、人生百態
望海的背影、攝影晚輩的近作
碼頭纜樁與軍中歲月
時間長河與海防崗哨
農夫與牽輪仔
永恆的天籟

●本貌與初心
天地健行者
農婦的優雅
山裡的小姊弟
八家將的莫名優雅
沙河上的鍾馗
農夫鞋與老竹凳
與神共眠
水門外的午睡
田中央的布袋戲工坊
佛相、人相、莊嚴相
隨風飄蕩的台灣小調
碧侯村的影子
書香門第的芬芳
做功課的童年
五位小小攝影師
躺在大地懷裡
召集令與同學會
本貌與初心
天上掉下來的財富
摩托車上的一家人
鹽田孩子
在路的盡頭望海問蒼天
完美的那一刻
驛站
不一樣的望春風
歸園外的逍遙人
故鄉的牽罟人
那個時代那些人
回家與離鄉的路上

●歲月之矢
從夢中脫身
那夜的裸泳
小世界的秩序
扛斗笠的人
聽那遠方的火車輾軌聲
迪化街兩兄妹的外套
愛河上的棧道
農具間的搖籃
中山北路的滄桑
歲月之矢
老田寮的茶、人、狗
體會到什麼叫哀傷
嚮往天際
兩個巴掌的懷抱
不是每個懷抱都柔軟
懷抱裡有懷抱
廬山溫泉的父女
淡水河堤的祖孫
火車與鄉愁
下工的農婦
連結天地之氣的身影

代序

為失落的優雅補白

　　這張照片是我**經過後製的作品。對紀實攝影的忠誠信徒而言，曝光在底片上的影像，就是事實的證據。我的攝影倫理是必須忠於對象，肯定其代表的價值，絕不利用對象來彰顯自己的意識形態。遺憾的是，一路走來，雖碰過很多動人的事件，卻無法把深刻內涵盡數捕捉。每每檢視樣片，總會想起柯特茲的話：「**的那瞬間，我總是錯過。」眾所景仰的大師尚且如此自謙，真叫後輩汗顏。

　　目睹這對母女走入田園小徑時，我並無驚喜，因為天氣陰沉，遠處山巒欠缺層次，非但無法襯托前景，反顯礙眼。照片放出來後果然平淡無奇，底片一擱就是二十五年，塵封在整面牆的影像檔案中，不見天日。

　　直至上世紀末，我將所有未發表過的作品整理成四個主題：「有名人物無名氏」、「手的秘密」、「正方形的鄉愁」及「失落的優雅」，並冠以「告別二十世紀」的總題，用來對創作生涯做一階段性的集成。就在那時，這母女倆的身影又浮上心頭。

　　我找出那一格反差平淡、顯影不足，極難放出正常濃度與對比的底片來，在暗房裡耗掉不少相紙，愈放愈喪氣，無論如何加光減光都不滿意。後來靈機一動：如果她們是走向一片未知之境呢？就如同黑澤明電影《夢》中之景：背著寫生架的畫家走入梵谷畫中的麥田，滿天飛舞的烏鴉塗黑了蒼穹……「失落的優雅」的首張照片於焉誕生。

　　曾有記者問我，優雅的定義是什麼？我的回答是「克己復禮」，將這人人都懂的道理落實於生活中。這一幀幀的照片雖「錯過了**的瞬間」，但我希望它們仍能為越來越難看到的優雅行止稍作補白。

　　此外，要說明的是，兩年來，我的所有著作，都是先在大陸發行簡體字版後，才於台灣推出繁體字版。遠流的編輯對照片品質格外講究，不計成本以複色精印，並且為了不讓影像因跨頁被裁切，特別重新架構全書，將所有直幅照片調到最後一個單元，使繁體字版有如全新的著作，令我在翻閱校樣時驚喜連連。希望台灣的讀者也會喜歡這嶄新的樣貌。