搞怪的纸本魔法师——祖父江慎

祖父江慎以及他“爱搞事”的作品都很有趣。

祖父江慎于1959生于日本爱知县，1979年考进**的多摩美术大学就读平面设计专业，中途退学。在1981年加入“工作舍”工作，1988年，他离开公司。于两年后成立设计工作室——cozfish，一直经营至今。

祖父江慎是日本设计界出了名的老顽童，喜感与戏剧性兼备，流着稀疏的长发，穿着夏威夷Feel的花恤衫，面部表情趣味搞怪，再加上搞鬼的姿势，收放自如，完全没有一点尴尬，放得很开。

祖父江慎以出色的漫画书设计而闻名，总是不按常理出牌，设计的书极富幽默感，带给读者无限的快乐，简直就像日剧《重版出来》所走出来的人物一样！他的书非常搞鬼有趣、既惊且喜，一看即让人目眩着迷！

关于“什么是书籍设计”这个话题，一般人可能会说书籍设计就是对内容的整理，可是设计师单单是整理内容是不足够的，例如悬疑小说，书籍设计不能告诉读者犯人是谁，如果把它的内容说明出来就会没有意思。

祖父江慎认为：一方面，书籍设计并不是说明书的内容，而是要传达用文字无法传达的内容。这些文字没法传达的内容，往往通过图像、数据、计算、触觉等不同的方式，将讯息传递给读者。当读者发现书本能有一个自己从未接触过的世界的时候，会感到惊喜与感动。

另一方面，书籍设计并不是把自己脑中原有储备变成实体这么简单，而是要把自己没有的与对外部的感知所产生的反馈来设计作品。祖父江慎反对做事因循守旧，反问大家：“如果做出的作品是跟原本想象的一样的，这是我们追求的吗？一本书完全跟自己想象与掌控的那样，还有意思吗？”

因此，祖父江慎强调，设计师不能一味做“有保险”的东西，而要寻求挑战、突破与改变。

“在设计的过程中，我们需要寻找意想不到的惊喜，感知意外的趣味，我们应尝试享受这种“不理解”，我们要跟这种“纠结”做朋友，我们或许会觉得“不满意”，但我们要对这种状态抱持欣赏、品味的态度。请不要怕出问题、不要怕搞不好、不要怕障碍频生。如果怕的话，就不可能成为好的书籍设计师了。请大家睁开眼睛，放开双手，勇敢面对所有意想不到的事情！”——祖父江慎

以上这段话出自祖父江慎之口，简直如同日剧里的励志对白。若设计师能时刻谨记着这智者箴言，在设计道路上迷失时，能作为指明前进方向的指明灯。

Q&A

Q：大家都说你是出了名的老顽童，不过您设计的作品为什么并没有像你人那么怪呢？虽然可以理解出版社的要求比较严谨保守，让设计不会偏离主题，但是你总有一些可以抓住读者胃口的元素出现，这到底是怎么办到的？

祖父江慎：谢谢你的夸奖！书本的封面设计，如果太拘泥与内容相符，这样创意空间便会受局限，尤其是文艺类及漫画类的封面。

Q：所谓的“与内容相符”和广告界常用的名词“sizzel”有相同之处吗？

祖父江慎：我认为如果从设计上透露太多书的内容，并不是很好的做法。例如财经丛书要曲线图、惊悚小说要溅血与蝙蝠……这样只会局限读者对内容的想象。我建议的方式是从与内容不相干的面向开始着手思考设计。

Q：这和CD封面的设计方法很类似，当然设计与内容会有某程度上的关联。那么，一旦产生连结后，要如何再从这样的关系中抽离出来？

祖父江慎：漂亮协调的字体，通常都是经过设计师细微调整笔画的成果。若不这样做，整体的细致度与阅读性都会受到影响。我在做设计的时候会犯一些不专业的错误，把该弯的地方拉直，制造以为是新手设计的错觉。

Q：这是回归到学生的角度来思考设计？

祖父江慎：对！就是这样！学生如果在写字课交出这样的作业，铁定会被骂到臭头。我还故意在文字间距上搞鬼，让它们是按方格对齐，而非视觉上的均等，犯这种连非专业人士都看得出来的错误，让我跟客户提案时都觉得非常紧张！

来源：设计现场

祖父江慎从事书籍设计工作已有三十多年，作品无数。每本书都被注入巧思，富予其生命。例如：祖父江慎曾在印刷油墨中加入咖喱粉与酱油、研发橡胶质感的纸张、构思夜里能发光的漫画、在书口印上恐怖图像、做出错漏百出的书等等。我们想到的、想不到的，敢做的、不敢做的，他都通通在尝试，挑战既有的框框。

我们真正要学习祖父江慎的不是那些表面的加工特技，也不是操作技法，而是背后那让人哗然的意念与动机！