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善本出版 | 书籍设计谈——书籍设计师吕敬人专访作者：哆哆 如需转转载，请联系我们。 自古以来，在书卷开合之间，让自由的心蹁跹翱翔，一直都是文人墨客的情之所系。 你有多久没有阅读了？是否有这样一本书，无论是装帧品味、内容选题，还是版式审美，能让你在拿到手的**刻就按捺不住，什么都不想干，就只想打开翻阅呢？ 书籍有千千万万种，一本能真正打动读者的书，靠的不仅仅是内容，跟书籍的设计也有很大的关系。好的设计是吸引读者将书从书架上拿下来看的**步。 接下来，我们就“书籍设计，到底是设计些什么？”这个主题专访了书籍设计大师吕敬人。
Q：现在有的青年设计师比较习惯性地被动接受编辑给他们灌输的想法，认为书籍设计就是设计封面和排版。作为一位书籍设计师，您认为应该怎样理解“书籍设计”这个概念？ 吕敬人：书籍设计并不单指排版和封面设计，也不是一个纯粹的美化工作，它是一个系统化的工程……总而言之，书籍设计大体应当包括装帧、编排设计、编辑设计三个部分的工作，而这三者的操作顺序应当是编辑设计、编排设计，最后自然而然地形成装帧和封面设计。
《书戏》 Q：您认为中国传统书籍装帧形式所体现的是什么样的文化内涵？ 吕敬人：在书籍设计方面，中国的**特色就是汉字。汉字可横排，可竖排，阅读形式可以从右往左，从上往下，是中国特有的。 在装订方面，中国传统的装帧形式非常丰富，有简、册、轴、函、箱、屉等，它们体现的是我们对书籍的保护与尊重。我们需要学起来，赋予它们新的内涵、新的形式、新的材质、新的审美。
朱熹榜书《千字文》 Q：对东方传统书籍装帧的研究，在您的书籍设计工作都起到哪些影响？ 吕敬人：东方书籍对我的影响太大了，我希望能够把我学到的东西传递给更多的年轻人，让他们对东方的书籍感兴趣，并且抱着一颗敬畏的心。 年轻人赶时髦，偏爱现代，就是所谓的洋气，这个本来没问题，但是在传播我们自己的文化的时候，我们需要保留自己独特的东西。
《中国记忆》 Q：您如何理解“传承与创新”的关系？要做到“创新”，您认为需要具备哪些条件和心态？ 吕敬人：其实，就这个问题，高中羽老师曾在看过我的**本书后给我写过一句话：不摹古，不拟洋。 不摹古，即不能只模仿形式，而是要把东方的韵味、气质体现出来；不拟洋，即可以仿造洋味儿，但是要体现时代精神，要跟着时代步伐，要让时代来认知你。 ps：高中羽老师：清华大学美术学院教授、博士生导师，《中国设计年鉴》主编。
《怀珠雅集》 Q：不论是在中国还是全球，您对书籍设计的发展都做出了**的贡献，同时也担任过“中国最美的书”和“世界最美的书”的评委。请问，在您心中，“最美的书”有哪些共性和特点？ 吕敬人：我认为，被评为“最美的书”的作品一定有其特别之处，但没评上的，未必就不是好书。因为我也经历过评判过程，有些书确实不错，不亚于当选的作品，但是没办法，毕竟是票选的结果。 即便如此，我们依旧可以从中总结出好书的一些共性：
《灵韵天成》 Q：能否解释一下“工学”？ 吕敬人：这里所讲的“工学”，包括两方面的内容。一是人们通过对哲学、文学、数学、逻辑学等知识的累积以后表现出的对信息的分析能力、判断能力、构成能力、表达能力等，这也叫理性。 二是指工艺、纸张、印刷等外在的物化手段。当这两方面结合在一起的时候，也就是精神和物质的结合，那么就可以创造出更好的作品。
《敬人设计2号》 Q：您过往发表的文字里提到：“书籍设计者需要了解自己承担的非装帧角色的新担当。”可否详述书籍设计者除了设计之外，还应有哪些新担当？ 吕敬人：我们首先应将自己当成读者，对文本要有充分的了解才开始设计书籍，因为书籍做出来是给读者看的。 其次，我们需要把自己当作编辑，设想给读者一个怎样的读物，需要找合适的画家、摄影师、印刷厂、纸张提供者等。另外，我们需要考虑成本以及考虑书籍的定位。
《剪纸的故事》 Q：书籍设计师是一个需要不断自我修炼、学习提升的职业。在思维和技能的层面上，可否为后辈指出相对具体的方向？ 吕敬人：作为设计师，不要一门心思扑在设计上。一年设计300个封面，整天钻在设计里面，这样就玩完了。 去看电影、看戏剧、听音乐、旅行、参加各种活动和交流会吧。设计师应该是个大杂家，也许什么都不太精，但是需要什么都懂一点，这样可以帮助设计思维的打开。 此外，我们需要保持一颗童心，对世界有好奇心，才不会变成一个死气沉沉的、没有创造力的设计师。
以上对吕敬人先生的专访只是做了部分简单的记录，详见ART IN BOOK FORM《书籍形态艺术》。
ISBN：9789887849421 出版社：Sendpoints善本 / 出版日期：2018-09-10 版别：英文版 / 分类：设计
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